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Panache是“刺客信条”系列创作者Patrice Désilets与育碧第二次分道扬镳后创办的一家独立工作室，位于加拿大蒙特利尔，此前已经推出处子作《祖先：人类史诗》（Ancestors: The Humankind）。在前不久与PC Gamer的一次对话中，Désilets表示他正打算带领团队着手开发新游戏《1666：阿姆斯特丹》（1666: Amsterdam下文简称《1666》）。

约瑟夫·法尔斯(Josef Fares)知道怎样抢头条。2017年E3展上，这位制作人在介绍双人合作游戏《逃出生天》(A Way Out)时首次引起了人们的注意。几个月后，他又在TGA游戏颁奖典礼上痛骂奥斯卡......对所有环节都经过精心编排的TGA来说，法尔斯直抒胸臆的发言带来了一丝新鲜空气。在喜剧冒险游戏《双人成行》(It Takes Two)发售前，法尔斯接受了外媒Inverse的采访，而他也畅聊了自己的游戏设计理念、对待游戏重玩价值的看法等话题。

在电子游戏中，卡牌类游戏的诞生和发展已经有一定年头了，开发者常常把它和众多游戏类型混合起来，创造出新颖而又熟悉的体验。从完全靠系统随机发牌到让玩家自己组牌和测试卡组，开发者们一直在试图玩出新花样。

写这篇文章的初衷是为了回答了一个复杂而直接的问题：怎样才能做出一个优秀的RPG游戏？在我的职业生涯中，我参与过若干RPG游戏项目的开发，还针对这一主题写了做了PPT，发表演说。但是我从来都没有从整体视角来分析这类游戏。创造一款优秀的游戏需要很多条件，当然，其中大多数也适用于RPG游戏，但也有一些设计决策是针对特制定游戏类型的。

自角色扮演游戏(RPG)诞生以来，升级系统一直是游戏设计和游戏进程中的关键部分。然而，我发现当今游戏在升级系统设计上不得要领，因此我想分享一些关于如何突破传统升级系统局限性的看法。

本文将试图说明在策略游戏中——主要在竞争状态下，玩家是如何采取行动的，尽管我认为这些理论同样适用于单人或多人合作游戏。具体来说，我将观察玩家在游戏规则的指引下采取的4类相互关联的行动，我把它们称为准备行动, 预测行动, 直接行动和反应行动。

首先我要说的是“难度（difficulty）”这个词跟我想做的东西，也就是策略游戏并没有特别大关系，至少是不应该有。任何一个优秀的多人在线策略游戏都会有匹配系统，为玩家找一个实力相当的对手，人们认为这样的游戏就做到了“难度平衡”。我认为在单人游戏中也应该做到这一点，对此我还写过相关文章，并在Auro中实践。

当你在《英灵神殿》里砍树时，可得小心一点。在这方面，很多玩家都有惨痛教训：他们费尽力气砍掉一棵大树，却被倒下来的树给砸死了。事实上，这种设计是《英灵神殿》的开发者们有意为之。“我们希望很多玩家都被树砸过脑袋，因为我们觉得这相当欢乐。”瑞典Iron Gate工作室联合创始人、《英灵神殿》设计师亨里克·托恩奎斯特(Henrik T?rnqvist）说。

有一类隐藏机制相比之下更加多样化且普遍——调整游戏难度和平衡的机制。这些机制被总称为动态难度调节（dynamic difficulty adjustment,下文简称DDA）。

“没有好设计，营销就如无米之炊”(You can’t spell marketing without design.)，Those Awesome Guys工作室创立者Nicolae Berbece如是说。

你是凭借自己的感觉来设计游戏的吗？你认为自己对所在类型领域的核心机制了解得非常透彻吗？你对自己知识面的判断是基于玩了多少游戏吗？看到有人抄袭别人的游戏设计会让你感到反胃吗？有人要求你为自己的设计观点进行论证，会不会让你感到不满？你是否更在意独创性而非商业成功？

叙事设计是“电子游戏最棘手的部分之一，考虑到大多数开发者都认为它不属于开发工作的一部分，情况就变得更加严峻了。”这是Chris Bateman的原话，他是一名叙事设计师，已经参与过50多个游戏项目的叙事工作，最近的作品是《海岛大亨6》(Tropico 6)以及备受赞誉的PSVR冒险游戏The Persistence。在Develop:Brighton 2019活动中，他发表了一篇题为“叙事设计的生存指南”的演讲，谈论了游戏剧情如何才能与玩法更好地交织在起。